Замуж за русского и любовь к Москве: Гуменник будет работать с канадкой

Петр Гуменник обратился за помощью к специалисту из Северной Америки, чтобы сделать свою постановку более выразительной, современной и конкурентоспособной на международном уровне.

РИА Новости отмечает, что выбор именно Ше-Линн Бурн выглядит вполне логичным. Она — участница трех Олимпиад и чемпионка мира 2003 года, которая добилась больших успехов в танцах на льду в дуэте с Виктором Краатцем. Краатц, в свою очередь, переехал в Канаду из Швейцарии, а их пара стала одной из самых известных в своем виде спорта. При этом на стиль и профессиональный взгляд Бурн заметно повлияли российская школа и работа с отечественными тренерами.

Дуэт Бурн/Краатц в разные периоды сотрудничал с рядом именитых специалистов из России. Непродолжительное время они тренировались у Марины Климовой и Сергея Пономаренко, затем почти шесть лет работали с Натальей Дубовой, а позже еще три сезона — под руководством Татьяны Тарасовой и Николая Морозова. Именно Морозов в итоге помог канадской паре прийти к чемпионскому титулу.

Интересно, что в тот период Морозов состоял в отношениях с Бурн, а в 2005 году они официально поженились. Их брак продлился два года, но совместная спортивная история и вклад российских специалистов в успех канадского дуэта остались важной частью биографии Ше-Линн Бурн. Именно поэтому ее опыт особенно ценен для современных фигуристов, которые стремятся соединить технику, артистизм и сильную постановочную идею в одном выступлении.

На фоне чемпионата мира 2003 года в Вашингтоне тема переходов фигуристов из одной страны в другую вновь оказалась в центре внимания. Подобные решения нередко вызывают споры, ведь они связаны не только со спортом, но и с вопросами идентичности, национальной школы и личного выбора спортсмена. В таких случаях особенно важны и талант, и условия, в которых фигуристу или дуэту приходится раскрывать свой потенциал.

"Ше-Линн — уникальная танцорша, — говорил Морозов во время ЧМ-2003 в Вашингтоне. — Я убежден, что, если бы она выступала за Россию, то уже стала бы двукратной олимпийской чемпионкой и многократной чемпионкой мира. И в то же время еще большой вопрос, смог бы сильнейший российский дуэт подняться на высшую ступень пьедестала, выступая за Канаду".

Таким образом, Морозов подчеркивал не только высокий уровень самой Бурн, но и тот факт, что в фигурном катании многое зависит от сочетания партнерства, тренерской работы и спортивной среды. Иногда один и тот же спортсмен в другой стране может получить совершенно иные перспективы, а его карьера — развиваться быстрее и ярче.

Интересно, что обсуждался и вариант выступления Бурн за Россию, если бы она согласилась взять фамилию Морозова. Это показывает, насколько серьезно тогда рассматривались альтернативные сценарии развития карьеры дуэта. В ту же эпоху у Морозова тренировался и американский танцевальный дуэт Наоми Ланг / Петр Чернышев, причем у Петра уже был российский паспорт, что также делало ситуацию особенно любопытной и многослойной.

Подобные истории хорошо иллюстрируют, насколько международным и гибким может быть современное фигурное катание. За яркими выступлениями на льду часто стоят сложные переговоры, смена спортивного гражданства, поиски подходящей школы и стремление найти ту страну и ту команду, где талант будет раскрыт максимально полно.

После триумфа на чемпионате мира в Вашингтоне Краатц, который был старше своей партнерши на три года, принял решение завершить спортивную карьеру. Для Бурн же на тот момент многое только начиналось: у нее оставались нереализованные амбиции, и она не скрывала, что ей особенно нравилось приезжать в Москву. Более того, она была готова перебраться туда вместе с Морозовым, однако этим планам не суждено было осуществиться. Свою роль сыграла и федерация: в новом олимпийском цикле ФФККР сделала ставку на Татьяну Навку и Романа Костомарова, оставив другим дуэтам меньше шансов на продолжение борьбы за лидерство.

После расставания с Морозовым Бурн второй раз вышла замуж и стала матерью сына. Со временем она нашла себя в новой профессии, опираясь на опыт и знания, полученные у лучших российских хореографов, и начала работать постановщиком программ. Позже Бурн также попробовала силы в тренерской деятельности, сотрудничая с канадской парой Кейтлин Уивер и Эндрю Поже, а кроме того, успела сняться в кино. Первой фигуристкой международного уровня, для которой она создала программы, стала канадка Джоанни Рошетт, и именно этот опыт закрепил за Бурн репутацию талантливого специалиста не только на льду, но и за его пределами.

Очень скоро Бурн сумела занять место среди самых востребованных специалистов в фигурном катании, и к ней стали обращаться ведущие спортсмены мира. Такой стремительный успех объяснялся не только профессионализмом, но и особым подходом к работе. Она не просто выстраивала движения под музыкальное сопровождение, а стремилась раскрыть характер каждого фигуриста, показать его сильные стороны и подчеркнуть индивидуальность на льду.

Свою карьеру в постановке программ Бурн начинала с коротких выступлений, однако со временем расширила сферу работы и стала создавать также произвольные программы. Ее сотрудничество с Юдзуру Ханю стало одним из самых ярких примеров такого подхода. Короткая программа «Сеймэй», поставленная в сезоне 2015/2016, настолько впечатлила японского спортсмена, что он решил вернуться к ней и в олимпийский сезон. Именно с этой программой Ханю одержал победу в Пхенчхане и завоевал свой второй олимпийский титул.

При этом и первый опыт совместной работы Бурн и Ханю оказался очень заметным. Их произвольная программа «Призрак оперы» в сезоне 2014/2015 сразу привлекла внимание зрителей и специалистов, продемонстрировав, насколько тонко Бурн умеет сочетать драматургию, музыкальность и техническую выразительность. Именно поэтому ее постановки так высоко ценятся: они помогают спортсменам не только исполнять элементы, но и по-настоящему раскрывать себя на льду.

В истории фигурного катания нередко бывает, что удачная программа настолько хорошо раскрывает спортсмена, что к ней хочется вернуться снова, особенно в олимпийский сезон. Именно так произошло и с Натаном Ченом. Его «Богему» на музыку Шарля Азнавура он уже показывал в сезоне 2019/2020, а затем вновь обратился к этой постановке в Пекине. Среди самых ярких и запоминающихся программ Чена также часто называют олимпийскую Nemesis, созданную для Игр в Пхенчхане. Вообще модерн считается одним из самых непростых стилей для фигурного катания, потому что он требует не только технической точности, но и особой пластики, музыкальности и внутренней свободы. Однако Ше-Линн Бурн сумела выстроить постановку так, что американский фигурист выглядел в ней естественно и убедительно, полностью вживаясь в образ. При этом в 2018 году ученик Рафаэля Арутюняна не стал олимпийским чемпионом, но причина заключалась явно не в качестве самой программы.

Похожая ситуация наблюдалась и в работе Ше-Линн Бурн с Ильей Малининым. В последние сезоны они сотрудничали очень плодотворно, и одна из постановок к предолимпийскому сезону была настолько высоко оценена, что ее решили сохранить и приберечь до Милана. Это само по себе говорит о том, насколько удачно программа сочетала в себе сложность, выразительность и потенциал для больших стартов. Однако и здесь итоговое распределение медалей не может быть объяснено недостатками постановки: если Король квадов не поднялся на высшую ступень пьедестала, ответственность за это лежит не на хореографе. Такие примеры еще раз показывают, что сильная программа способна подчеркнуть достоинства спортсмена, но не всегда может гарантировать победу, ведь успех в фигурном катании зависит и от исполнения, и от формы, и от множества других факторов.

Многие зарубежные специалисты отмечают, что постановки Лори Никол, известной как Бурн, помогают фигуристам ярче раскрыть свои сильные стороны и показать на льду собственную индивидуальность. Ее работы часто запоминаются не только сложной хореографией, но и особой музыкальностью, выразительностью и точным попаданием в характер спортсмена. Среди самых ярких примеров — «Завтрак в Багдаде» Рики Кихиры, Hip Hip, Chin Chin Эшли Вагнер, Great Spirit Сему Уно, а также несколько программ Каори Сакамото, которые до сих пор вызывают восхищение у болельщиков и специалистов.

Бурн умеет создавать постановки, которые органично сочетают технику и артистизм, поэтому многие ее программы надолго остаются в памяти зрителей. Неудивительно, что трижды именно ее признавали в ISU лучшим хореографом сезона: такой результат подтверждает высокий уровень ее работы и большое влияние на современное фигурное катание. Ее стиль ценят за умение подчеркивать достоинства спортсмена и превращать программу в цельное, эмоционально насыщенное выступление.

Канадская хореограф также работала и с российскими фигуристками. Одним из наиболее любопытных эпизодов такого сотрудничества стала совместная работа с Еленой Радионовой в сезоне-2017/2018. Тогда для спортсменки была поставлена произвольная программа «История любви», однако даже сильная и трогательная постановка не помогла Елене попасть в олимпийскую сборную Пхенчхана. Тем не менее этот опыт стал заметной страницей в ее карьере и еще раз показал, насколько важна в фигурном катании не только техника, но и удачное художественное решение программы.

В сезоне 2019/2020, который из-за пандемии оказался скомканным и неполным, Ше-Линн Борн создала сразу две программы для прямых конкуренток. Обе постановки сразу же получили очень высокую оценку специалистов и зрителей: короткая программа на музыку Астора Пьяццоллы для Елизаветы Туктамышевой и произвольная программа «Мемуары гейши» для Евгении Медведевой, которая на тот момент работала с Брайаном Орсером.

Эти программы стали не просто удачными номерами, а настоящими художественными работами, которые выделялись на фоне сезона. Евгения Медведева позже отмечала, что сотрудничество с Бурн изменило ее взгляд на фигурное катание и помогло по-новому понять сам процесс постановки. Ше-Линн, создавая «Мемуары гейши», учитывала не только музыку и пластику движений, но и тонкую связь с японской культурой, стремясь передать атмосферу, характер и внутреннюю драматургию образа.

Кроме того, постановщица намеренно выводила фигуристку за пределы привычного и заставляла ее выходить из зоны комфорта, что особенно важно для спортсмена высокого уровня. Именно поэтому «Мемуары гейши» Медведева позже назвала одной из лучших программ в своей карьере, подчеркнув, что эта работа оказалась для нее не только красивой, но и по-настоящему значимой в профессиональном плане.

К последнему олимпийскому сезону Бурн подготовила программы для Софьи Самоделкиной, которая представляет Казахстан. Особенно ярко у нее получился короткий прокат на «Чардаше»: он выглядел свежо, оригинально и заметно отличался от того, что раньше ставили Софье в России. В этой постановке чувствовался иной стиль, более выразительная подача и совершенно другая хореография. Также на Олимпиаде-2026 с произвольной программой выступил еще один ученик Арутюняна — второй номер американской сборной Эндрю Торгашев.

Бурн давно считается не только одним из самых востребованных, но и одним из самых дорогих специалистов по постановке программ. Для сравнения, средняя стоимость короткой программы у зарубежных хореографов для российских фигуристов обычно составляет примерно 2500 евро. У Бенуа Ришо, который работает по более поточному принципу, цены могут быть даже ниже. При этом сами фигуристы не раз рассказывали, что качественная постановка обходится недешево: Туктамышева говорила, что за свою короткую программу заплатила канадскому специалисту 8 тысяч долларов, а Медведева вложила в «Мемуары гейши» около 10 тысяч. Такие суммы наглядно показывают, насколько высоко в фигурном катании ценятся индивидуальный стиль, оригинальная идея и профессиональная работа постановщика.

Петр Гуменник, который по итогам прошлого сезона стал самым высокооплачиваемым российским фигуристом, вряд ли видит в таких рекомендациях что-то сложное или неожиданное. Похоже, к советам Рафаэля Арутюняна он прислушался вполне осознанно, учитывая возможное возвращение на международные старты и необходимость адаптировать свои программы под более широкий судейский взгляд. В фигурном катании выбор постановщика нередко влияет не только на художественную выразительность, но и на то, как выступление будет восприниматься за пределами страны. При этом сравнивать работы Бурн с постановками российских специалистов Даниила Глейхенгауза и Ильи Авербуха, с которыми Гуменник сотрудничал в предыдущие сезоны, не совсем корректно: у каждого хореографа свой стиль, своя драматургия и своя подача образа. Для российских болельщиков программы «Дюна» и «Онегин» могут казаться более близкими и эмоционально понятными, однако зарубежные судьи зачастую лучше откликаются именно на постановки Бурн, в которых сильнее чувствуется международная эстетика и универсальный сценический язык. Именно поэтому выбор в пользу такого подхода может оказаться для Гуменника стратегически важным.

Петр Гуменник отметил, что хотя драматические образы последних сезонов действительно даются ему особенно легко и органично, останавливаться только на таком направлении нельзя, если он хочет развиваться дальше как фигурист и удивлять зрителей новыми решениями. После возвращения с Олимпиады спортсмен в беседе с РИА Новости подчеркнул, что в спорте важно не повторяться, а постоянно искать свежие художественные и технические идеи, которые помогут раскрыться по-новому. По его словам, именно неожиданность и новизна часто становятся теми качествами, которые делают программу запоминающейся и выделяют ее среди других выступлений.

Музыка и концепция будущей постановки пока остаются в тайне, и сам Гуменник, и его тренер Вероника Дайнеко предпочитают не раскрывать детали раньше времени. Такой подход позволяет сохранить интригу и сосредоточиться на создании цельного образа, в котором будут важны не только эмоциональная подача, но и точность исполнения, хореография и общее впечатление от номера. В команде фигуриста, вероятно, стремятся найти баланс между привычной для спортсмена выразительностью и чем-то совершенно новым, что сможет удивить и судей, и болельщиков.

Пока поклонникам остается лишь ждать официального представления программы и гадать, в каком направлении будет развиваться творческий стиль Гуменника в новом сезоне. Если замысел окажется удачным, эта постановка может стать для него важным шагом вперед и еще раз подтвердить, что он способен не только ярко воплощать драматические образы, но и успешно осваивать более неожиданные художественные решения.

Источник и фото - ria.ru